在 1650 年至 1750 年期间，不仅是克雷莫纳，也是意大利提琴制作的黄金时期。在意大利的许多地方，各有各的制琴学派和优秀大师。他们之中，有些是继承了克雷莫纳或布雷西亚的传统，但或多或少也有自己的特色。那是一个制琴英才辈出的时期。那时许多杰出大师们留存下的作品，至今亦多为名贵珍品。
    限于篇幅，不能在此一一介绍。但考虑到提琴爱好者或许会见到那个时期的作品，或者有兴趣对那时期大师们的业绩作进一步的了解和研究（国外有较多这方面的文献），仅将各派一些主要大师的名姓和生卒年代或制琴活跃岁月附后，备供查考。
  
一、克雷莫纳学派

1. 弗兰切斯科·鲁杰里 (Francesco Rugeri 或 Rugieri,1620 — 1695), 他和他的两个儿子贾青托和温琴佐（ Giacinto and Vincenzo ）都做过不少好琴。

2. 焦万尼·巴蒂斯塔·罗杰里（ Giovanni Battista Rogeri 活跃于约 1670 — 1705),N. 阿玛蒂的弟子。他的儿子皮埃特罗·贾科莫（ Pietro Giacomo ）也是一名技艺精湛的制琴师。

3. 贾科莫·杰纳罗（ Giacomo Gennaro 约 1640 — 1655 活跃期） N. 阿玛蒂的学生。

二、威尼斯学派

1. 多梅尼科·蒙塔尼亚纳（ Domenico Montagnana ， 1687 — 1750 ）

2. 圣克图斯·塞拉芬（ Sanctus Seraphin ， 1699 — 1758 后）

3. 马泰奥·戈夫里勒（ Matteo Goffriller ，约 1699 — 1742 ）。以上均为意大利制琴史上很著名的大师。

三、米兰学派

1. 泰斯托雷家族，从事制琴的主要成员：

2. 卡洛·朱塞佩·泰斯托雷（ Carlo Giuseppe Testore ，活跃于 1690 —约 1720 ）；

3. 卡洛·安东尼欧·泰斯托雷（ Carlo Antonio Testore ，活跃于约 1720 — 1760 ）；

4. 保罗·安东尼欧·泰斯托雷（ Paolo Antonio Testore ，活跃于约 1750 — 1760 后）；

5. 皮埃特罗·泰斯托雷（ Pietro Testore ，活跃于约 1750 — 1760) 。

6. 焦万尼·格兰奇诺 (Giovanni Grancino, 活跃于约 1685 —约 1726), 是米兰最重要的制琴大师，也是 C.G. 泰斯托雷的老师，对米兰制琴事业影响很大。

四、那波利学派

    亚历山德罗·加利阿诺（ Alessandro Gagliano ，活跃于约 1700 —约 1735 ）。他的家族是意大利最著名的制琴家庭之一。家族中的制琴师较多，尤以杰纳罗（ Gennaro ，活跃于约 1740 —约 1780 ）最杰出，系斯特拉迪瓦里学派。

五、皮亚琴察学派

焦万尼·巴蒂斯塔·瓜达尼尼（ Giovanni Battista 〔 J. B. 〕

Guadagnini ，约 1711 — 1786 ），是瓜达尼尼制琴家族中最重要的成员。他家三代人自 1740 年以前从事此业直至 20 世纪初，在继承斯特拉迪瓦里传统方面占有重要地位。

六、波洛尼亚学派

焦万尼·托诺尼（ Giovanni Tononi ，逝于 1713 ）和他的更出色的儿子卡洛·托诺尼（ Carlo Tononi ，逝于 1730 年 3 月 8 日 ）。

七、曼图亚学派

1. 卡米洛·卡米利（ Camillo Camilli ，约 1704 — 1754 ），是皮埃特罗·瓜尔内里（ Pietro Guarneri ）的高徒。
2. 托马索·巴莱斯特列里（ Tomaso Balestrieri ，活跃于约 1750 — 1780) ，在他的琴上自称是克雷莫纳人。他最好的琴是斯特拉迪瓦里的那种拱弧较平的琴型，发音强有力，适于独奏；桔红的漆非常精美。他做了大量小提琴和为数不多的大、中提琴。
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